很多同學(xué)喜歡悶頭畫，也不會思考為什么會出問題，為什么水粉把握不到位，如果你能掌握今天鄭州畫室劉老師介紹的方法，那你就會解決一個很大的問題，趕緊跟著劉老師來學(xué)習(xí)吧！

一、色彩薄畫法

色彩薄畫法——適用于起稿，畫單色色稿。這是種畫法顏料里含的水分比較多，畫的比較薄，能使紙的底色透出來。

適用于：鋪底色、畫遠(yuǎn)景及物體的暗部，或畫單色色稿時；有時畫明亮鮮艷的景物如陽光下的鮮花、火光等（畫面用薄涂法，能利用紙的白色透出來提高顏色的明度，這樣既可保持一定的色彩純度，也可以較好地解決畫鮮明物體時水粉色純度和明度的矛盾）。

弊端：不利于覆蓋，覆蓋次數(shù)過多，容易導(dǎo)致畫面臟、悶。

二、色彩厚畫法

色彩厚畫法——適用于畫近景和物體的受光部分。

顏料用得比較干、厚，覆蓋能力較強(qiáng)（指顏料里水分較少 <不摻水或少摻水>，能達(dá)到覆蓋底色的程度即可）。

適用于：畫近景和物體的受光部分。也有整個畫面都用厚涂法畫的。厚涂法也可用刮刀來畫。如畫得太厚，干后顏色容易開裂剝落，故一般不宜畫得太厚。

弊端：片面地不恰當(dāng)?shù)厥褂煤裢糠ǎ阉郛嫯?dāng)做油畫那樣來畫，反復(fù)涂蓋，將畫面搞得臟、膩，這也應(yīng)該引起注意。

三、色彩濕畫法

色彩濕畫法——適用于光滑細(xì)膩的物體以及畫遠(yuǎn)景，物體的暗部和反光。

這種方法在水粉畫中運用較多，關(guān)鍵是水分和時機(jī)的掌握適當(dāng)。

濕畫法有兩種：第一種是顏料里水分相對較多，作畫時每筆不間歇上色。色塊與色塊之間溶合成一片，沒有明顯筆觸，效果細(xì)膩柔和。

第二種是用色較厚，也是每筆不間歇上色。不過這樣的畫法能看到筆觸，筆與筆之間的銜接柔和，邊緣滋潤。

適用于：光滑細(xì)膩的物體以及畫遠(yuǎn)景，物體的暗部和反光。

需注意的幾點：(1)鋪色時不宜來回揉擦，反復(fù)修改。(2)顏料水分過多，覆蓋時，顏色疊加容易臟。

四、色彩干畫法

色彩干畫法——適用于明暗對比強(qiáng)烈，粗糙厚實的物體。

作畫時根據(jù)對象的體面結(jié)構(gòu)一筆一筆很肯定地擺上去，筆觸明顯，用筆類似油畫畫法。

適用于：表現(xiàn)明暗對比強(qiáng)烈，粗糙厚實的物體，如：（陽光下的建筑物、石塊，以及物體的受光面和近景）。干畫法可以作比較深入細(xì)致的刻畫，適宜于長期作業(yè)和描繪比較龐大復(fù)雜的畫面。

需注意的幾點：(1)在底色未干時不宜覆蓋，以防止底色泛上來。(2)顏色覆蓋的次數(shù)不宜太多，覆蓋太多或顏色堆得太厚，會使色彩變灰變膩。(3)注意筆與筆之間的銜接，有時可用很干的顏色去接，使交接處較毛，這樣可以避免產(chǎn)生過于光滑的筆痕。但要防止"飛白"（"飛白"是指在色塊與色塊交接處，沒能把所有紙紋填滿，露出一些小白點）過多，不過，這種"飛白"少量的在畫面上出現(xiàn)，可增加物體的厚實感使畫面效果生動，無須把它填掉。

五、方法結(jié)合

干畫法、濕畫法也可在一個畫面上同時應(yīng)用，如作一幅風(fēng)景畫，近景用干畫法，遠(yuǎn)景用濕畫法，遠(yuǎn)近分明，畫面會顯得生動活潑。

1、受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來之后，用筆要注意暗部需畫得稀薄、滋潤（薄涂法）一些。交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實、“見筆”，筆觸的方向感要強(qiáng)。

2、表現(xiàn)亮面及高光時，用筆要有力、干脆，顏色可以適當(dāng)厚一些（厚涂法）。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水（干涂法）。

3、色彩較重或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實或光滑堅脆的物體，在用筆上要有所區(qū)別。如：淡顏色的白布、白色報紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時，筆觸可適當(dāng)柔和細(xì)膩（濕涂法）一些，以體現(xiàn)其質(zhì)感；而棕色的水陶罐用筆就應(yīng)該堅挺、濃重有力，筆觸感強(qiáng)一 些。

好了，今天鄭州畫室劉老師分享的內(nèi)容就先到這里，希望能對大家有所幫助。